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和回归后的《甜蜜蜜》形成奇妙对比:《甜蜜蜜》中有移民路上的同志、有移民之爱,而《爱在别乡的季节》却是移民之爱的失败,是与故乡的生离死别;虽然共同讲述着移民的困境,本片却远比《甜》更绝望更决绝,它讲述的是一种「爱在」的不可能,而非「同志」的可能性。红喜极而泣的时刻,既是她与爱人、与故乡永恒断裂的时刻。在异乡相拥而泣、唇齿相接的夜晚,《我的祖国》伴随性一同出现,既是故乡的、历史的、文化的创伤如无所不在的幽灵笼罩在爱人们头上,又在第二天醒来后人格转换、翻脸不认人之前预示着他们的爱与性只能存在于那样的阴影之中,当异乡的太阳升起时,身在异乡的爱人即刻化为泡影。身体作为尊严的替代物,displacement在男女身上皆体现为性自主权的丧失,移民被高度性化,成为性暴力的对象和通道,而红本来的人格被异乡逼入室内和黑夜。

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真的。无病呻吟的艺术家,文艺爱好者啊,真是就把自己框住了,反而会被人设所累。柴米油盐酱醋茶吃饭睡觉上厕所+多思考就够了。 反正我现在就不爱思考。