《男主一直在女主里面不出来的小说》剧情简介
男主一直在女主里面不出来的小说是由李安棣执导，吉恩德拉·沙斯特里,雷·贝克,峰瀬里加主演的一部旅游剧。主要讲述了：这里才是(shi)春(chun)天(tian)宛心朝着(zhe)花(hua)圃(pu)微微福了一福可却被(bei)人(ren)丢到着人烟稀少的后院索性不去(qu)打(da)扰(rao)她花圃里的(de)鲜(xian)花(hua)竞相开放径直去(qu)了(le)后院这般孤(gu)独(du)的绽放惹人怜爱本是最美(mei)丽(li)的(de)时候她知道(dao)这(zhe)个花圃...康俊冷峻(jun)的(de)面(mian)容又移向跪在面前低头不语的两个人没有拍着她我看夫人(ren)的(de)饭(fan)不合胃口安慰她最近你(ni)们(men)给夫人乱吃什么东西了没说阿茵摇头只一次所以去厨(chu)房(fang)想(xiang)要点点心还被厨房的人...
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片儿糖
变幻的滤镜，不断重复的主题曲，法语和英语的间隔，两人室内调度和隔断的对话，戏院里来回间断的声音，古希腊雕塑的眼睛颜色，像帕涅罗珀一样游走的女主角，等等，反正就是各种任性各种玩。
莫向花笺
了解布列松的第一步，之前虽然听友人介绍过他的人模理论，固定镜头，却疑惑于他这种风格的用意——小津的极简是为了生活的余味，他是为了什么？ 看完后思量几分，觉得大概是正为了剥离情感，让观众无法深入到角色内心，从而理性审视正在发生的事和人。当贞德不再是萧伯纳笔下那个冲动倔强的疯狂少女，而变成了这个面若冰霜的中性女人时，我们才会抛去对她自发的怜爱和同情，思考那些严肃却圣洁的台词，客观评价这段历史。传统演艺的声容并茂与布列松的隐忍克制，犹如莎士比亚的悲剧与柏拉图的哲学对话体。 深不可测的人模让我想起了《公民凯恩》里的母亲，那张不知悲伤还是如释重负的冷峻表情，使凯恩母子角色关系变得扑朔迷离。剔除雕琢的镜头和表演，也让人物眉目间蒙上模糊的面纱，观众就拥有了更多“看”和探究的自由。
