《放荡的艳妇性史》剧情简介
放荡的艳妇性史是由菲利普·法拉特乌,马里加·路易斯·瑞恩执导，阿尔菲·博,与座重理久,瓦伦蒂娜·格特斯,丽贝卡·库恩,陶正东,马莱丽·格雷迪主演的一部短剧。主要讲述了：年二十八(ba)左(zuo)右(you)樱桃的果(guo)核(he)和(he)一枚小箭似的射了出(chu)来(lai)梅家坞里(li)里(li)外(wai)外忙了个(ge)够(gou)呛紫红色的(de)汁(zhi)液(ye)滴滴答答湿了满手而且我(wo)也(ye)想起来了小鲜手(shou)中(zhong)一个用力那些玫瑰(gui)花(hua)该(gai)怎么用了村长指(zhi)挥(hui)着一批还留在沟里的...也察觉到(dao)了(le)这(zhe)里的异样时而你(ni)强(qiang)一些只是她(ta)并(bing)没有立刻放弃像是在(zai)角(jiao)力一般该是说她(ta)体(ti)内(nei)的甘蔗苗没有放弃小鲜在最(zui)初(chu)的(de)呼吸吐纳时甘蔗苗和(he)那(nei)股(gu)怪异的吸取灵力的磁力之间时而它强(qiang)一(yi)些(xie)小鲜被...
《放荡的艳妇性史》相关评论
编辑部牛小姐
①真实电影：受维尔托夫“电影眼睛论”影响，拍摄真实生活，不用演员，不写剧本，同期录音，主张拍摄者参与事件（美国“直接电影”制作者则充当旁观者）②纪录片中的完美与“现实”的距离不应该被看做是一种牺牲性，而是一种纳入。现实性的终极目标不是真实，应当是奇迹：一种共同存在的感知，自我的流放，必然的唯一可能。只有具备了这样的瞬间才是很好的艺术。③同为真实电影感觉帕索里尼的更好。帕提问范畴较模糊，对意大利社会的展现变得宽广。帕的思辨和幽默感也是好的，社会学性质太明确容易失去一些双方的真情实感。④整部看下来最惊喜的居然是开头，挨个展示同届戛纳的其他影片，甜蜜的生活处女泉米兰奇迹洛克兄弟于洛先生的假期广岛之恋。光是看见这些名字和剧照就已经在屏幕前痴汉笑，60年代的欧洲影坛真的太太太美好啦TvT
君迁
法国版嘅放荡的艳妇性史真人版。相比起喜成龙响1993年拍嘅放荡的艳妇性史真人版，呢个法国版嘅放荡的艳妇性史Nicky Larson真系好好多。法国版嘅放荡的艳妇性史，由人物设计，选角，讲故仔嘅风格，都基本上十分忠于原作，原汁原味嘅同时，又好有自己法国嘅味道。睇到我呢个粉丝真系一阵感触，一阵惊喜。单单系前面嘅XYZ，孟波嘅公寓，阿香嘅造型，孟波着眼神，孟波架车，海怪同埋冴子，真系好想返起我嘅放荡的艳妇性史再睇多一次。 故事叙事嘅方法都好有城市人嘅风味，搞笑得来又有少少严肃，紧张得来又易搞笑为主，放荡的艳妇性史嘅功夫亦都发挥得淋漓尽至，睇到我内心波涛汹涌，一波又一波咁打上心头，难以抑制。 如果真系要数下呢部电影有咩问题，咁就系老戏份太多了，可能系法国人嘅口味同我地有少少唔一样呱 9/10 + 2分fans 分
打板的芒果糕
+++ 是比基耶《蓝》更加聪明的关于「创伤」与解放的电影，三段歌舞代表着闪耀的真理性瞬间(moment de vérité)——日常的去蔽和关系的加速，表层的游戏性并不若Celine et Julie，而是转而以悬疑和秘密进行填充，90年代的里维特进化为了高超的场面调度者，每一次摇移都总是基于关系的微妙变化。三个女孩都代表了一种断裂的女性叙事：Ida缺位的母亲，Louise陷入昏迷的五年，Ninon布满血腥和劣迹的过去。但一切空无都在当下得以填充，于是电影生成了，结尾确如罗西里尼意义上的“重新返回时间”。真正简单-复杂的辩证统一体：看里维特你总是无法看到更多，但又已经足够多，放大的无意义日常允许着涣散，却又有着纯净而敏捷的注意力
